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什么是音频压缩机,它如何运作?

周末终于到了,你赶紧赶到你的舞蹈,兴奋就开始安排一些轨道。您甚至决定录制声道,突然录制它的时间进行一些混合。

因此,您插入均衡器插件,将一些混响添加到曲目,就像在提示上一样,您添加音频压缩机效果并决定使用某些设置播放。你的轨道现在听起来有点响亮,这很棒 - 但你没有任何一个音频压缩机实际上的线索。

一部分你放在压缩机中的原因是因为你之前在杂志中读过,那个压缩机有助于平衡声道。

等等,什么是音频压缩机,甚至可以在第一次工作?让’s find out.

音频压缩解释说明

音频压缩机效果通常是音频生产中最误解的影响。

今天,在大多数主要的DAWS中,您可以轻松地将压缩机插件轻松插入曲目安排中的每首曲目。

但是,在数字DAWS之前的日子里,压缩机是实际的硬件模块盒。使用这些硬件版本的功能有限,音频工程师必须优先考虑将压缩机插入到实际需要压缩的追踪。

A 抽奖者 多频带音频压缩机。

如今,您在DAW中找到的大多数音频压缩机效果已从其硬件对应物中仿效 (上面的形象) 像下面一样的音频插件(VST,AU,RTA等)。

Keilwerth Multiband Compressor插件.

但在钻研之前,让’首先了解音频压缩机是什么。

什么是音频压缩?

简单地,压缩机减少了音频信号的动态范围,以创建自然探测录制。动态范围是指音频信号之间的差异’最响亮和最安静的部分。

这是由 越来越多 更安静的是,较低的信号使它们更加明显,并衰减( A.K.A.  减少) 音频信号的更响亮的部分。

让’借用耳语和尖叫的音轨和尖叫的音频轨道的示例;现在想象一下,对听众来说是多么分散注意力,如果两种声音之间的响度差异仍然仍然存在。

为了巩固上述,请查看下面的屏幕截图,以查看未压缩的VS压缩音频信号之间的差异。

未压缩的音频 (图片信用 audioshapers.)

 

压缩音频 (图片信用 audioshapers.

此时,音频压缩似乎足够简单。如果你熟悉了 响度战争基本上是指每个生产者试图将音乐曲线到最响亮的趋势的趋势 - 您可能会诱惑只需压缩您在安排中的每个Darn轨道。

但为了充分利用压缩机效果,它’值得了解每个控制对曲目的动态有助于什么’s sound.

如何使用音频压缩机控件

你 may find modern audio compressors to include an ‘auto‘按钮。但是,不’刚刚击中它并祈求一个好的探测赛道。通常,如果您在现场跟踪会话期间需要一些快速压缩,则会使用它’值得学习每个设置做什么。

音频压缩机在工作室一个

股票音频压缩机插件附带的假设工作室one

让’浏览了您通常在压缩机插件上看到的控件,并解释它们中的每一个都已。

临界点

这是指分贝(DB)的水平,在该分贝(DB)将应用于音频信号。例如,如果要设置-10dB的阈值级别,则将压缩-10dB高于-10dB的任何音频信号。

如果将阈值级别留到-0db,则您的音频信号赢得了’根本压缩 - 无论压缩机上的任何其他控制设置如何。换句话说,它充当了所有其他控件和指示的管理员 什么时候 to compress.

比率

设置在设置阈值后的第二件事是比率。控制比率决定 多少 压缩应用于音频信号,一次通过阈值水平。

将此功能视为一个夜总会的保镖,负责有多少派对者(或在这种情况下,DBS)通过。基本上,这是 更高 比率设置是 更多的 你正在压缩你的曲目。

如何计算比率:

让’s假设您已在-10db下设置压缩机阈值,并使用吉他轨道的2:1比率。如果吉他峰值在-2dB处,则音频信号将以2:1的比率压缩,使其只能达到-6dB。

好的。让我解释一下的计算方式: 超过-10db的阈值达到-2db表示音频信号超过8dB。在2:1的比例,我们服用8dB并将其除以2,给我们4dB。拍摄4dB并将其添加到我们-10dB的阈值。因此,压缩信号仅达到-6dB。

计算音频压缩的比率。

这可能会令人困惑,但尽管如此,你实际上是不是’每次压缩轨道时都需要执行这些计算。使用此示例作为压缩机工作中的比率如何。它’在使用压缩时,最好依赖耳朵,因为您正在追踪曲目的混合。

攻击和释放 (不是黑键’ album)

这些控件集确定 多快 (或慢速)压缩机跳跃行动,并且应用效果的时间。以下是压缩不仅影响音量而且是声音的点。

通常以令人难以置信的小措施控制I.E毫秒(MS),快速攻击指示一旦音频信号超过阈值,压缩机插件将适用完全压缩。

同时,一旦音频信号超过阈值,缓慢攻击意味着压缩机将需要一段时间才能对音频信号施加全压缩。

在频谱的另一方面,释放表示与攻击的直接相反。具体而言,一旦音频信号下降到阈值以下,就会压缩到停止所花费的时间。快速释放意味着压缩机在其初始冲压后速度快速速度,而缓慢释放则表明处理器持有,压缩一时间“releasing”.

不同攻击和释放时间对压缩机的影响(信用 工作室奴隶)

在上图中,请注意第一个未压缩波形展示圈套’S初始瞬态作为陷阱前最响亮的(最大的波形)’s 尾巴  (可以互换使用 支持 级别)逐渐下降。

快速攻击,快速释放组合释放在第二波形中,其中快速攻击使压缩机在初始瞬态上迅速行动,并同时尽快降低增益。同时,快速释放更快地重置压缩机,以避免压缩圈套’S尾/维持水平。这导致更频繁的声音圈套,不希望的峰值较少。

在第三波形中,快速攻击意味着瞬态被压下很快,以匹配陷阱的体积’尾巴。然后通过缓慢的释放补充,这允许减少增益以重置得多。这可确保更加一致性,这对于轨道具有太多尾部的尾部,或反之亦然。

最后一个波形显示了一个慢攻击和慢速发布的组合的蛇形。长攻击时间导致瞬态部分避免压缩机。除此之外,较长的释放时间允许尾部保持整个压缩。这确保了瞬态声音比声音的其他部分更响亮,给出一些冲头。

聆听下面的例子 (礼貌 edmprod.)。看看你是否可以收听它们之间的区别:

未压缩

快速攻击,快速释放

与以前的未压缩的音频剪辑相比,陷阱的瞬态显着减少,它也听起来像那里’少的身体(尾/维持水平)。

快速攻击,缓慢释放

这里的差异是相当微妙的,但请注意,尾部/维持与瞬态更平衡。

缓慢攻击,缓慢释放

与狭义声音的其余声音相比,这导致了较强的瞬态,从而少于尾部/维持水平。

柔软的膝盖和硬膝

该特征是指压缩机如何在源音频的非压缩和压缩状态之间转换。

换句话说,一个“knee”确定压缩机的硬或温和钳位,然后夹在通过它的音频信号上。毋庸置疑,软膝盖逐渐缓解压缩,导致比其更少的声音效果“hard” counterpart.

展望

面对不得不在缓慢和快速的攻击速率之间妥协(前者产生的增益变化是平滑的声音,而后者能够捕获瞬态),那么看法在播放中。

它通过将输入信号分成两条路径来克服这个问题;延迟一个。压缩机在从其评估中获得的信息应用于延迟信号之前,压缩机分析实时音频。然后延迟信号将继续发送到压缩机以压缩的那个。

make益

尽管通常被认为是制造音频信号较大,但实际上,压缩引起的衰减降低了输出。这产生了比原件更安静的音频信号。

因此,这种控制用作“make up”对于通过使用压缩机的增益(或体积)。

压缩机与限制器

从一个角度来看,可以在所有限制器都是压缩机的意义上被视为压缩机的子集中的限制器,但是相同确实相同的是另一种方式。

虽然压缩机减少了音频信号 ’S动态范围通过考虑声级的两个频段,限制器(作为其名称暗示)仅在达到上音级别限制时才能衰减音频信号。

难的 limiter effect in adobe audition

值得一提的是,限制器具有更快的攻击和释放时间,使其能够突然,瞬态峰值而不会导致音频信号的质量的任何痛苦。

具有执行突然减少的能力的限制器通常用作整体混合或具有快速瞬态的仪器轨道的过载保护,例如滚筒 - 与压缩机相反,这使得这种压缩机变得更加微妙的艺术适配器。

什么时候需要压缩?

基于音乐风格,可能需要压缩,或者每条轨道都可能需要压缩,或者有时,完全没有。让’我们越过基本面,我们吗?

创造的音乐尤其动态往往没有压力很少。考虑混合古典片段或爵士歌曲的混合。

另一方面,你遇到了努力和磨蚀的音乐。他们的声音毫不妥协,它们利用了高水平的压缩。在这两个四肢之间落下,你有弹出流派的音乐’通常在动态方面一致,但远远不受侵略性和锯齿状。

作为拇指的规则,压缩用于个体仪器和轨道。

已经说,一些乐器需要控制其动态范围,比其他乐器更多。在这是人物的高度。虽然拥有广泛的自然动态范围,但对大多数混合的行为作为关于歌词和旋律的主要代理需要它来维护非常小的动态范围。即使在声学混合物的情况下,也需要某种形式的控制器在声音水平上。因此,尽管混合物可能已经出现自然型声音,但压缩仍然缺乏小但枢轴作用。

压缩也是低音部分的常见场所,为了创造坚实的基础,您的混合队伍,在制作后的能量和兴奋方面。每个低音音符缺乏压缩结果迅速消失,丢失了每个音符之间通常在每个音符之间找到的底端和丰满度。更不用说,由于每个低音音符承载大致相同的音量,体积平衡变得非常容易。

再次,让我强调,那个较轻的类型是这个的例外,是他们不’T需要厚实而坚实的低端声音–选择拍摄一些听起来更加自然的东西。

用音频压缩要注意什么?

在不同的票据时,压缩有时可能对录音带来更多伤害。

这在钢琴轨道中非常明显。由于其宽敞的动态范围和纯声,在钢琴轨道上具有太多压缩可以使其声音非常不自然。

拿另一个例子,一个光盘划痕轨道 - 也可能很棘手。这主要是因为陷入划痕声音中的细节有时具有与音频信号的更高级别峰值同样重要的区别。向划痕轨迹添加压缩可以取出其打孔。 

还有一些需要无需压缩的曲目。任何严重扭曲的轨道都有它的波形已经均衡,所以在那里’没有必要压缩。用案例是当您录制电吉他时。如果它严重扭曲,它’由于您的风险去除他们的音乐动力学的最后一系列,往往会常常被留下而不会压缩。合成器也可以经常留下未压缩,特别是静电,垫状声音的那些。

最后,是否压缩您的轨道才能知道您想要的声音特性,同时平衡混合混合中的每个曲目的能力。

常用类型的音频压缩技术

到目前为止,我们 ’通过将压缩机讨论通过将其作为频道条带插入效果来讨论。对于需要压缩的大多数曲目来说,这很好。但是有一些音频混合技术用于音频压缩机,您可以用来将更多兴趣放入声音中。

让’简要讨论它们。

序列压缩

串行压缩基本上意味着使用多个压缩机(串联),一个接一个地在单个轨道上。

仅使用单个压缩机使用串行压缩有两种主要原因。首先,它消除了通过划分至少两个处理器的增益减少来实现一个处理器的问题。

其次,多个压缩机允许待处理声音的不同方面。为了说明这一点,想象每个压缩机上配置的不同设置:一个带快速攻击并释放到高阈值;另一个具有较慢的攻击和释放合并阈值。

那么发生的事情是,更快的处理器捕获并带来快速瞬态,而较慢的处理器带出音频信号 ’S维持 - 以及恢复信号电平的一致性。除了实现不同的着色之外,还将对压缩机的顺序进行实验将导致声音的微妙变化。

并行压缩

有时,预先存在的轨道已经听起来很棒,你想做的就是插入次要增强功能。这是平行压缩的地方。

并行压缩是将未压缩轨道混合,具有强大的压缩轨道。这可以带来含有两个世界上最好的元素的声音。

让’■使用人文作为一个例子。采用并行压缩技术应用,由于一条轨道上的压缩,您能够清晰地听到大部分单词,并且在语音级别没有巨大的摇摆。并拥有另一条没有压缩声的声音的轨道,你保留了原始声道的一些表现力和自然声音。

将两个轨道混合在一起,即;平行压缩,你得到一个强大的声音又表达的声道。

多频带压缩

将多频带压缩作为压缩机,融合在一起。这种压缩工作的方式是潜水到不同的部分(A.K.A.bands)。这为混合中的各种元素创建了不同的压缩设置。

用于使用多频带压缩的主要加点是,与标准的单带压缩机相比,记录的压缩更加透明,因为您只选择频带以压缩。

例如,在混合过程中,您可能更喜欢吉他轨道在更高频带中的缩短攻轨,以保持其检查,同时允许踢滚筒在频谱的较低频段中以较长的攻击时间打扫速度。

侧网压缩

你’ve肯定听到了旁观者压缩对电子舞蹈音乐的影响。

也称为泵送低音效果,这种类型的压缩允许通过通过另一个音频轨道提示来旋转或压缩音频轨道。例如,为了使踢球鼓在你的混合中突出,每次踢滚筒播放时都会触发低音吉他以进行压缩。

一些流行的Sidechain压缩机插件包括: 

由于泵送效果,它释放出来,经常通过舞蹈和EDM生产者等镍罗梅罗踢踏板等软件插件来利用旁边

音频压缩机的类型(四个)

今天,您可能会使用实际上从硬件压缩机模拟的虚拟插件。对这些压缩机中​​的每一个的名称描述了压缩机建立的电路类型以及它如何对音频信号作出反应。不用说,每种类型的压缩机都对声音释放出不同的影响。

管压缩机

可能是最古老的压缩类型,管压缩机具有相对于其他压缩机类型具有较慢的响应(即慢爆炸和释放)的趋势。

他们描绘了一个非常独特的“vintage” (A.K.A.“analog”)声音,几乎不可能用其他压缩形式复制。原始声音的不同着色(或变化)是显而易见的,更不用说它增加了微妙的谐波畸变,让你的曲目成为一个相当音乐的感觉。

法制罗密 - 管压缩机的爷爷–在20世纪60年代,Abbey Road Studios的披头士乐队广泛使用

热门管压缩机插件:

光学压缩机

葡萄酒 - 光学 - 压缩机 -  logic-pro x

通过这种类型的压缩机,音频信号动态受到光学光学检测器的影响 (光元件和光学电池的组合) 这调节了减少的收益量。

音频信号的增加’S幅度使光元件发出更多的光,这又触发了光学电池的所述音频信号幅度的衰减。结果是更透明的声音,略微着色插入轨道。

非常适于您的目标是在整个方面保持类似的声音结构,具有最小的变化(例如,在曲目上的表现方面创建更多的余额)。

FET压缩机

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否则称为场效应晶体管,该压缩机类似地用其管对应物(其与晶体管电路仿真,因此名称)在保存瞬态方面,以及用干燥的振动增强源音频的增强。

快速,可靠,容纳能够投射干净的声音,它们非常适合低音,鼓,吉他,声乐和超越。 1176型号仍然是今天的热门选择。

VCA压缩机

VCA压缩机本机仪器

由于攻击和释放控制的最快反应而闻名,该压缩机由名称电压控制放大器也以其令人难以置信的透明声音而闻名 (意味着它的着色更少) 而不是其对应物。

在大多数情况下,它们更便宜,并且可以在几乎任何源音频上使用,以便其清洁动态控制。一个突出的例子是DBX®160,它倾向于向电吉他或鼓圈套的喜欢的不依附性。

DBX 160A硬件压缩机

传奇 dbx®160a. 压缩机五金架。

流行的VCA压缩机插件:

最后的话

在拾取音频混合过程中,最关键的事情之一是逐步训练自己识别压缩的微妙之处。像你一样’重新调整阈值旋钮,允许压缩机钳位在您的音频上,真正倾听并尝试分开它’做你的赛道。

一旦您能够挑选压缩声音,请在上下调整比率时将耳朵放入测试。继续倾听,因为您对攻击和释放旋钮进行调整,请更快或更慢。是的,您的水平仪表将提供有用的迹象,以了解什么’正在进行,但与所有有关的东西一样,它听起来毫无疑问是最重要的方面。

在控制音频信号的动态范围的艺术之后存在许多细微差别,以及沉迷于的方法,而不是花时间练习和试验压缩机。遵循一些规则,打破它们。可能性是无止境。

但毫无疑问,使用压缩机效果的掌握将是您可以做到自己作为音乐工程师或生产者的最佳事情之一。

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